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用我的赤誠和熱愛 畫你的青磚與灰瓦

用我的赤誠和熱愛 畫你的青磚與灰瓦

發布日期:2017-03-28 作者: 點擊:

   貴州青磚

   

有這麽一對老夫婦,十年來奔波在北京殘存的胡同裏,用手中的鋼筆記錄著最後的胡同和最後的風景。

56歲的武金生為北京胡同畫第一張鋼筆畫起,已經十年過去了。十年裏,武金生和丈夫賈一凡記錄、創作了幾百張不同風貌的北京胡同,這幾百張飽含深情的鋼筆畫作,都要從一次聚餐說起。

十年前的一天,和小學同學聚餐之後,武金生提議去小盆胡同尋找兒時回憶,不料卻被同伴告知自己曾經生活了20年的地方已經拆除了。

“那麽大一片區域怎麽說沒有就沒有了,我怎麽也不相信。”於是她獨自背上相機,沿著西二環路走向兒時的居所。

繞過西二環的金融街大樓,呈現在武金生麵前的不是腦海中的順城街、廣寧伯街、西養馬營、孟端胡同、大盆胡同、小盆胡同、玉帶胡同;不是街巷裏孩童的嬉笑玩耍;隻是塵土飛揚裏的斷壁殘垣、廢墟碎瓦。

自己曾經的家—小盆胡同3號,更隻留下一片瓦礫,武金生的眼睛不禁濕潤了。

從大水車胡同、錦什坊街到民康胡同、大麻線胡同,再到宮門口、中廊下胡同、抄手胡同……武金生一路徒步

到白塔寺,將殘留的院落全部拍了下來,生怕再也看不到這些老房子,一直到暮色漸沉,雙腳沒有力氣。

這一天武金生像一隻驚弓之鳥,心情久久不能平複。她決心一定要把拍的照片畫成鋼筆畫,向世人展現出來。因為北京的胡同都是青磚灰瓦,用鋼筆畫表現最為合適,就這樣,武金生拿起了鋼筆,描畫北京的舊胡同和老房子。

2005年,丈夫賈一凡受到武金生的感染,也加入了鋼筆畫的創作,夫妻倆以一顆赤子之心和一份癡愛之情緊追在胡同消失的腳步後麵,肩並肩一起“留住記憶”。

武金生曾在北京市工藝美術研究所從事壁畫設計和裝飾工作,後來又任報紙的美術編輯,直至退休。

業餘時間,武金生一直喜歡畫鋼筆畫。她曾幫朋友的畫廊臨摹過安徽民居,寫生過街情巷景,但都不及北京胡同能激發起她全部的熱情。對她這個土生土長的老北京人來說,“閉著眼睛都能畫出來,實在是太熟悉,太有感情了”。

老伴賈一凡也是個美術愛好者,當年上山下鄉參加內蒙古兵團的時候就常常在勞動之餘畫鋼筆畫速寫,記錄兵團生活。隻不過後來一心忙於工作,直到加入妻子的創作隊伍中,才又重新拿起了畫筆。

“現在北京的胡同拆了約60%,還有40%沒拆,分布在北京各個角落,麵積比較大,且零散。”盡管如此,夫婦倆聽說哪兒要拆,就直奔哪兒去。

幾乎每次采風,夫妻倆都要跑遍北京城的大街小巷。一整天裏,武金生負責拍照,賈一凡則發揮速寫特長,簡要記錄胡同模樣。

無論何種天氣,他們都會堅持出門。有時候為了拍雨景和雪景,還會專門選擇下雨和下雪的日子。

為了拍到合適的素材,武金生往往需要鑽進胡同的深處,走到汽車開不進去、沒有粉刷的小窄胡同裏去。有時她會遭遇住戶的冷眼側目,有時也會得到老北京人的熱情招待。胡同變了模樣,人情越發五味雜陳。

搜集好素材後,武金生會將其中適當的元素摘取出來,經過ps拚合成想要的畫麵,然後才正式進入創作的環節。

鋼筆畫的創作需要一個完整的時間段,並且要心靜。“心一急躁,蘸水筆的墨就滴到紙上了。”畫壞的隻能撕掉重畫。這樣下來,一張A3紙大小的畫作要畫一個星期,四開的要一個月,兩開的則要兩個月。一年下來,夫妻兩人能夠完整創作的畫最多十張。

在胡同的選擇和作品的創作上,武金生傾向於還原胡同的原貌,而賈一凡則側重於胡同的曆史變遷。兩人的作品相互彌補,相互交融,構成了一部完整的胡同發展史。在夫婦倆孜孜不倦的努力下,他們的作品也得到了外界關注。

2007年,武金生的《門口》在西安“全國第二屆鋼筆畫邀請展”中獲得銅獎。2008年,武金生的《向日葵》在天津“全國第三屆鋼筆畫邀請展”中獲得金獎,賈一凡的《洋娃娃在北京》獲得銀獎。2010年6月,夫婦二人在北京345畫廊舉辦了主題為《北京的故事》的二人畫展。他們的作品還入選了2011年凡爾賽宮美術展。今年9月底,二人的北京胡同鋼筆畫冊將正式出版,在原有畫作基礎上,還配發與圖片相關的故事和回憶。

汪曾祺曾在《胡同文化》一文中提到:北京的胡同在衰敗、沒落。但是這是無可奈何的事。在商品經濟大潮的席卷之下,胡同和胡同文化總有一天會消失的。也許像西安的蝦蟆陵、南京的烏衣巷,還會保留一兩個名目,使人悵望低回。

拆遷是不可避免的,賈一凡也認同這種趨勢,但他希望在拆遷過程中盡量保護老北京的風貌和精髓。

“即使畫不完,66影视网也會一直畫下去。”未來的路還是未知數,但武金生和賈一凡還是會繼續堅持下去。

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